这个先是扣题，“东篱”自从有“采菊东篱下”一句，就是指代菊花了，去看秋天，去叩问菊花。问什么呢？她这样问菊花，你孤标——孤孤单单地开在树梢最上部（标），于是显得傲世，又是隐逸者的代言花，那么，你要跟谁一起去隐逸呢？（能找到同去隐逸的人，都么难啊。）同样是花开，你为什么比百花都迟呢？你隐逸在田园霜庭里面（不再上班了，也不再出去做官发财了，就去温哥华了），多么寂寞，看着天上的大雁飞过，飞向那热闹之场，你可相思那热闹之场？以及床前都是蛐蛐总是乱叫，可是惹得你不能安心？最后，又安慰那隐逸者，不要怕全世界里没有人能跟你对谈交心，知音也许三言两语就足够。不错！

簪菊蕉下客

瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

这是探春写的了，状写把菊花插在头上，这是一种满荒唐的举动，非得有不怕嘲笑的痴情才成。所以，先举了两个这样的名人，一是“长安公子”，指唐朝长安的杜牧，一是彭泽先生陶渊明，这俩前者曾经在诗中说把菊花插满头，后者曾经坐在菊花丛中手把一大把菊，都是疯子和痴子了。于是，我也这么插。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜，这把菊花插在头上的状态描写的很逼真可爱了。而且没有说插花，“三径露”是园子小径中的露水，“九秋霜”，就是秋霜，说鬓角和葛巾染上了露水和秋霜，那就是指代菊花已经插上去了。这样写比较高妙。最后，又提拔了一句，我就这么狂，这么疯，这么痴，我就一个男的把花儿插在脑袋上了，这肯定是不入时人的眼睛（看着不习惯），但是我就这样，凭你们拍手在路旁笑我。

我们说，探春也有道家气味，比较孤僻，这里写的就是这样，当然，也有名士风派，跟史湘云写的那首《对菊》，风格特色接近。可能，这都是原故事叙述者在同样的心境下写的，或者是聚会时候，同一位大名士孤标傲世（因为考不上举人）写的，被引录下来。

菊影枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

这是史湘云写的，大约题目本身就含含糊糊没有多大明确的意思，所以写的就也没有多大意思，大约不外是说，迷迷糊糊看着窗外的月色秋影，想着菊花还在自己的意念里，如此如此。不能怪她。

菊梦潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

这个大家自己理解吧，跟从前写的《问菊》是一脉相承。

残菊蕉下客

露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

这是探春写的，相对一般，只是叙述，菊花已经凋了，落月寒云，但是明秋还可以再看见它。

众人把诗看了，看一首，赞一首，互相称颂不已。最后李纨笑说：“那我最后评价啦（我是领导，社长）。通篇来看，各人有各人的佳句。今日评判结果：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三（好嘛！前三名都是黛玉写的诗了，黛玉的诗全进了前三名，这也不奇怪，咏菊把写作时的状态描画得非常传神，问菊又问得很有深度，颇会隐逸者之心，最后菊梦也还是问菊的一脉相承，按理说，咏菊花，还可以写的比这还好，但是这次著作中没有比这好的了，所以她第一）。她的题目新，诗也新，立意更新，闹不得要推潇湘妃子为冠军了。然后往下好的，依次是《簪菊》（探春的，写活了戴菊者的狂痴，好！）、《对菊》（史湘云写的，科头坐，把对菊者的名士派头写的好，不错）、《供菊》（湘云写的，隔座香分三径露，抛书人对一枝秋，把插了菊花供着看的场面写的很不隔，而且依旧是“抛书”的名士派，看来湘云善于状写场面，并且有名士派。总得来看，黛玉的三首都是隐逸主题的，得了第一，随后簪菊的痴狂、对菊和供菊的旁若无人，这些都是名士派，得了第二段名次，那么，在故事原叙述者看来，隐逸第一，名士第二，前者是跑在深山老林和庭圃里，后者是在人间但是整天喝酒瞎胡闹，这是他最赞赏和推崇的了。这也不奇怪，中国文化里，本来就是这样的路子的价值观。不过，也不全是如此，唐以前和汉，诗人还都是强调开功立业，收取五十州什么的，是有为的，但是到了明清，随着专制的越来越加强，很多知识分子也就挤出来了，或者挤进去也没有什么正经好事可干，于是隐逸和狂名士，就成了他们的选择和出路了。特别像原叙述者这样败家后喝粥的人，就更得是推崇这个了。总之，名次如此。）接下来，是《画菊》、《忆菊》。宣布完毕！”（画菊、忆菊都是薛宝钗写的，都排在第末了。上次吟白海棠，薛宝钗以大家闺女庄重忍退路线而夺了第一，但这次写菊花这种东西，无法再比拟成大家闺秀了，菊花总是逃学、下岗、待业者的代言花，没法进入主旋律，薛宝钗也只能把画菊时的过程和笔法给再现一下，把去年的菊花也简单忆一忆，写不出什么来了，宝钗排在第末。儒家彻底输给了道家。）

当然，准确地说，排在第末的是贾宝玉，他写的《种菊》，连入选都没有入选，什么意思都没有，但是宝玉还高兴呢，喜的拍手叫说：“极是，极是，极公道。”因为他爱的林妹妹独占花魁了，他自然能不高兴吗？

黛玉忙推脱说：“我那首也不好，到底伤于纤巧些。”就是弱不禁风、走在主旋律边上的隐逸者的样子。显得纤。

李纨说：“巧的好，不像堆砌的，堆砌的生硬。”

黛玉说：“据我看来，最好的一句是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句是背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’，也绝妙。”

这两句都分别是湘云写的，都来自《供菊》，插花在瓶子里看的那个，“圃冷斜阳忆旧游”，是说在折花去插之前（很久），自己在孤冷的花圃里回忆当初和朋友一起赏花的热闹，于是现在就把花又折来插在瓶子里。在写这瓶子里的花的时候，又写了这一句，就加强了现在赏花看花时是为了朋友，这就是所谓“背面傅粉”，加强了现在供菊的格调和情意，使得事情有了铺垫（即使得供花有了深意），否则一再供花来赏，也是干喊。譬如现在演电影，某个人战场上死了，战友们在旁边干哭（比如《集结号》那里那样的），并不感人，而外国人的战争片，先演了好多这些战士在战前的生活，使得大家爱了他们，然后死时，旁人的哭就让观众觉得感动了。冯小刚这个都不懂，上来就抡枪抡炮地打，死了人就使劲哭，只是吵人。

黛玉刚夸了湘云写的好，那李纨说：“她写的固然是好，但是你的“口齿噙香”也敌的过了。”这是评选最佳影片之后的最佳镜头奖。

探春说：“我觉得还是要算蘅芜君的“秋无迹”、“梦有知”好，把个‘忆’（忆菊）字给烘染出来了。”意思是，不说忆，但是体现了忆，探春自己也是“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”没有说簪花在头，但是表达了簪花在头。大约探春就喜欢这样，所以就挑出了薛宝钗这一句。

果然，薛宝钗也笑说：“你的‘短鬓冷沾’，‘葛巾香染’，也把簪菊给形容的一个缝儿也没有了啊。”没有缝儿，却把天衣做成了。看来要想天衣无缝，就得侧面去说。否则，你写了这个，就缺了那个。不过，这里探春的侧写，还是比宝钗的“秋无迹”侧写“忆”，要来的更好看。

湘云又来赞黛玉：“‘谁携隐’‘为底迟’，真的也把菊花问的哑口无言了。”

黛玉问菊花，你要隐逸，是跟着谁去隐逸啊，你为什么比百花开得都迟啊。这里边问的有什么好处，蠢物我看不出来，倒是后面问在孤冷的霜庭里隐逸着，看见大雁飞过小虫又闹，你可否会为了这外界的刺激和提醒而相思？问的更一针见血一些。

李纨笑说：“你《对菊》的‘科头坐’，‘抱膝吟’，竟也一时对着菊花不能起来走开了，菊花有知，也一定腻烦了。”说的大家都笑了起来。这是说湘云的。‘科头坐’、‘抱膝吟’是名士派头，最死皮赖脸，哪管花儿高兴不高兴。

宝玉笑说：“我又落第了。难道我说的‘谁家种’、‘蜡屐远来’不是去人家家访菊？我的‘昨夜雨’‘故故栽’不是种菊？只是不如‘口齿噙香对月吟’、‘清冷香中抱膝吟’、‘短鬓’、‘葛巾’、‘秋无迹’、‘梦有知’这几句罢了。”

宝玉自己倒知道，他说他自己写的，固然是访菊和种菊，但也不过是访菊和种菊，写的没什么特别和精彩罢了，不能和其他别人的句子相比。总之，最佳句子奖，也就是上文列出的这几句吧。小姐妹兄弟们做了半天诗，好的意境是有一些，好的句子是有两三个，总得成就也就是这些了。没有出现可以跟唐朝诗媲美的句子和水平。这也难怪，追不上了嘛。而鄙人也许更觉得名士派的那几个光头啊、鬓香簪花啊、任旁人笑啊更好一些，但是还不够狠，终究被隐逸派的占了魁头。

宝玉恨恨地又说：“明儿闲了，我一人做出十二首诗来。哈哈。”

李纨说：“你的也好，只是不如那几句新巧罢了。”甚是。都是陈词滥调。

大家又评了一回，这时候，又要了热螃蟹，继续吃。吃完，宝玉说：“今日持鳌赏秋，不能无诗，我已经又吟成了螃蟹诗了，我先念，看你们谁还敢再做？”

说完，就抢了笔，把那诗写出来了：

持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。

饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。

脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。

原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。

除了“横行公子却无肠”还醒目一些以外，其它不外乎说怎么吃螃蟹，也无甚难得的。果然，黛玉看了，笑着说：“这样的诗，要一百首也有。”

宝玉笑说：“你现在才力已尽（力比多用光了），不说自己不敢再做了，还敢贬人家的。”

那黛玉听了，也不答话，也不思索，提起笔来一挥，就挥出了一篇，见是：

铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。

螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。

多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。

对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。

这个写的确实也是力比多没了，不外乎也是描述怎么吃螃蟹的，描述螃蟹的样子罢了，甚至还不如宝玉说了个“苏东坡曾笑螃蟹一辈子白忙活终究被人吃了”以及“横行公子没有肠子傻乎乎”有点后天加工。然而，那宝玉偏要给黛玉捧场，看了，立刻就喝彩：“好！好！”黛玉却一把拿起这诗稿来，撕了，令小丫头烧了去。然后笑说：“我的不及你的，我烧了它。你那个很好，比方才的菊花诗还好，你留着给别人看吧。”

宝钗这时候在旁边笑着，说到：“我也勉强了一首，未必好，给你们看取笑儿罢。”

说着也写了出来，正是：

桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

看到这里，众人不禁都叫绝，这是说，大家在梧桐桂花下摆酒，京都里一些馋嘴的人盼着在这重阳节里吃螃蟹。而螃蟹是怎样的呢？它眼前的道路没有东西南北，总是横着走——寓意纵行无度，不守法度，皮里春秋，是个典故，《春秋》这本书，本来是寓了对乱臣贼子的批判在用字选词上了，比如“克”和“败”都是战败对方的意思，但是一个就是褒义的，一个就是贬义的，后者就是师出无名的胜利，是非正义战争的胜利，所以“春秋”带有褒贬的意思。皮里春秋，就是肚皮里边对人进行褒贬，而表面上不说出来，本来是中性的词，但是跟黑黄连在一起，就不算好看了，意思是螃蟹肚子里对人的褒贬，都是贬的，只有黑的和黄的，只有黑的膏膜和黄的膏。肚子里只有坏水儿。

宝玉看到这里，说：“咦哎，写得好痛快！我的那诗也该烧了。”

下面又是：

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

意思是，现在螃蟹落了锅了，成了大家吃的物件儿了，而那从前被螃蟹糟蹋的庄稼（螃蟹可以长的稻田里）现在则依然好着，长熟慢慢要香了。意思是，被螃蟹欺负过的好人，终于落得了平安和好，好人好报，恶人恶报。

大家看完，都说这是吃螃蟹诗里的绝唱，小题目里边，寓着大意思才是好，只是讽刺世人也太毒了些。正说着，就见平儿从园子又再次来了。且听下回分解。